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 国南部的严酷冬季，满目黑褐的泥土和枯木荒草。阴郁的提琴声里，流浪女走入画面，她简单地走着，走过一个又一个荒凉的衰败之地。她自己也随之慢慢地枯萎。
影片的叙述开始于一则社会新闻—一个流浪的姑娘被发现冻死在一条乡村沟渠中。随着警察的到来，导演的摄影机加入了进来，并尝试着去探询—「这姑娘是谁？」经由走访姑娘死前邂逅的人们，通过这些与她短暂接触过的人的回忆，才渐渐拼凑出模糊的流浪女Mona的模样。还有去年冬天，她生命里最后一个星期的遭遇。
Mona，受过良好的教育，从事了一段秘书工作后，因为厌恶那循规蹈矩的生活，大同小异的规则，碌碌无为的人群，由此她开始了漫无目的的流浪。
经常有人会被人世间的无趣搞得神志失常，情急之下走上流浪之路的也怕是不在少数。想来自己虽还未落得这般田地，但对自己的人生也绝对拿不出一丝高兴劲儿。相反，对Mona的人生倒是羡慕来着。她是勇敢有力和自由的。她可以很没礼貌也很没道德，—「请离我远远的吧，真的非常讨厌你啊！」 能这样随意地说出自己的喜好、憎恶。她可以理所当然地接受别人的善意，然后心安理得地远离她们。这就是她的自由，而她的勇敢有力，就是必须独自承担为自由而付出的代价—寒冷，饥饿，孤独，还有死亡。
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就我而言，若生来便没有父母，又或者交往了一个冷血女刺客为女友，这般情形下走上流浪之路倒是未尝不可。如此一想，作为一个大活人的无奈感又油然而生了。
这个躺在烂泥里的姑娘，没有留下任何让别人真正了解她的痕迹。我可以认为她是享有自由、爱情、独立、快乐……而这些“名词”正是自己人生里缺失的玩意儿。这点或许是影片最动人的地方—我们可能无法真正地去了解
Mona，但是通过她，我们可以看见我们的人生，最终了解了自己。
诗意的影像
荒芜的乡原、孤寂的农舍、独自等车的女人、还有独行中的Mona。影片极为讲究构图与摄影机运动。镜头常常是从场景中的某个元素开始向远推，慢慢现出一幅构图考究的画面。随后，Mona从画面一侧走入，推轨镜头伴着往前走。但每一次到后来，镜头就会放弃Mona去捕捉场景中的另一元素—路边的老妇人、买东西的小女孩、一处墙角、一棵小树。这些精致的镜头与影片看似随意散乱并带有纪录片倾向的故事进程相结合，成为导演阿涅斯·瓦尔达
(Agnes Varda)最为著名的「签名」。
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